董大宝在老板出国时帮忙看家，却因奶奶来访意外打破家里的一支花瓶。在修复花瓶时又意外被小偷盗取，被小偷索要10万元。老板为了不让董大宝内疚，安排易小文几次为董大宝送钱均告失败。愧疚的奶奶拿来了家中的一个铜盆，却阴差阳错的被网络炒至500万，易小文则用美人计、假绑架等一系列操作后骗走了铜盆。失落的董大宝在朋友们的帮助下，最终智取回了宝贝。

给某个土豪当司机的中年男子董大宝（宋晓峰 饰），这天被老板通知要帮着看守豪宅。谁知老板前脚刚走，他就把奶奶接过来享福。谁知期间发生了意外，奶奶没留神打碎了老板家的花瓶。大宝认为花瓶价值不菲，吓得连忙拿到古董行修复，却得知这是一件现代的工艺品。本来可以松一口气了，哪想到他门前脚走出古董行，后脚就被两个笨贼盯上，趁大宝吃饭的功夫砸破车窗，偷走花瓶，并且开口十万索要赎金。本来不必再理会他们，但是素有“轴神”之称的大宝非要把花瓶赎回来。为此，奶奶拿出传家宝——一个金色脸盆。意想不到的是，脸盆被人以讹传讹，整得满城风雨，世人皆知，甚至有心怀叵测的女人主动投怀送抱……

该片以北京中轴线为叙述主题，追本溯源，在世界文明和中国历史的大的背景之下，站在当今社会视角，围绕不同历史时代中轴线上的人与事展开叙事，全方位解读北京中轴线的文化内涵及文化价值。

该片以北京中轴线为叙述主题，追本溯源，在世界文明和中国历史的大的背景之下，站在当今社会视角，围绕不同历史时代中轴线上的人与事展开叙事，全方位解读北京中轴线的文化内涵及文化价值。

同性恋画家Pino闯入一个世外疗养院刺轴坞，在坞主小王盛情邀请下，Pino留了下来并过上一段快乐的日子。一天，Pino恍然察觉一丝异样……

陈界仁拍摄《加工厂》源于这样一个经历。“2003年我邀请偶然相识的联福制衣厂成衣女工，回到她们曾经工作了二十多年、如今已荒废的工厂。7年前资方在拒付退休金后恶性关厂，虽然当时发生了激烈的劳工抗争，但问题至今悬而未决，工厂继续处于荒废。”随着镜头缓慢而持续的推拉摇移，我们看见了女工拂去缝纫机上的灰尘，穿针引线，艰辛地进入现实，她们举起一件衣服，好像那就是抗议的旗帜。

陈界仁拍摄《加工厂》源于这样一个经历。“2003年我邀请偶然相识的联福制衣厂成衣女工，回到她们曾经工作了二十多年、如今已荒废的工厂。7年前资方在拒付退休金后恶性关厂，虽然当时发生了激烈的劳工抗争，但问题至今悬而未决，工厂继续处于荒废。”随着镜头缓慢而持续的推拉摇移，我们看见了女工拂去缝纫机上的灰尘，穿针引线，艰辛地进入现实，她们举起一件衣服，好像那就是抗议的旗帜。

A disgraced FBI agent and an American career criminal play a zero-sum game of cat and mouse across Europe. At the center of it all is the daring, epic raid on a bank vault deep beneath the streets of Zurich.

《大數據之軸》以貴州大數據谷的周邊環境為主題。周滔直接背對大數據中心，將攝影機瞄準數據中心周遭的一些「無用」數據：小孩，老人，工人，以及他們與大數據谷以外的地景之間的關聯。影片中，攝影機以水平運鏡方式拍攝梯田，像捲開一幅中國傳統山水畫般，次第展現梯田的坡度。在整部影片中，攝影機作為一種技術，經常瀕臨其極限，艱難地捕捉猶如被數據中心重新配置過的自然地景，而這種改變似乎揭示了人與自然之間的新關係。隨著周滔的鏡頭移動，我們懾服於眼前所見的地景，甚至無法識別其於時間或空間中尺度牽動的規模。或許這一切的變化遠超乎我們所能理解，因為對於已然成為工業產物的我們而言，早已麻木。

《大數據之軸》以貴州大數據谷的周邊環境為主題。周滔直接背對大數據中心，將攝影機瞄準數據中心周遭的一些「無用」數據：小孩，老人，工人，以及他們與大數據谷以外的地景之間的關聯。影片中，攝影機以水平運鏡方式拍攝梯田，像捲開一幅中國傳統山水畫般，次第展現梯田的坡度。在整部影片中，攝影機作為一種技術，經常瀕臨其極限，艱難地捕捉猶如被數據中心重新配置過的自然地景，而這種改變似乎揭示了人與自然之間的新關係。隨著周滔的鏡頭移動，我們懾服於眼前所見的地景，甚至無法識別其於時間或空間中尺度牽動的規模。或許這一切的變化遠超乎我們所能理解，因為對於已然成為工業產物的我們而言，早已麻木。